③每擦三四遍后,漆层须老化几天,使其坚硬后再揩漆 。
④每揩四五次后,漆面会形成一些漆粒子,要用600号以上砂纸轻磨琴面退砂,使其光滑 。
虽然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果最好,但仍有以下缺点:
①和“一髹而成”的刷漆法比较,揩漆虽多至十数次,但其面漆漆膜仍相对较薄,其耐磨程度相对差 。
②琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感,视觉效果差些 。
③用漆量多,但十不存一,大部分都被擦掉,对珍贵的大漆资源是一种浪费 。
传统漆作工艺还有一种刷漆和揩漆相结合的方法,但这种刷漆不是加入桐油制作熟漆后进行的,而是在大漆中加入挥发性的油类作稀释剂,古代用松节油,现也用煤油等 。加入后可增加大漆的流平性,刷漆后扔会产生一些刷子纹路,需打磨刷制数次,才能使面漆达到一定厚度,这种方法就是《髹饰录》中百思特网杨明加注所说的“数泽而成者” 。这种工艺最后还需揩漆数次,杨明所注“近来揩光有泽漆之法,其光滑殊为可爱矣”指的就是这种工艺,它既有刷漆法润滑光莹的效果,同时大漆中的油料挥发后留存不多,而且表面经过揩漆,手感也有大的改善 。
总之,传统的古琴面漆制作工艺并不是一成不变的方法,其应用方式是以需要达到的效果和目的为前提的,从不同的层面看,不同的方法存在的优缺点,为我们今后的研究和实践留下了广阔的空间 。
【为什么古琴面会滞涩 古琴琴面】
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