前二句交代了情景 ， 问题也发生了 。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径 。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好呢？事情很明白：寻到一个小酒店 ， 一来歇歇脚 ， 避避雨；二来小饮三杯 ， 解解料峭中人的春寒 ， 暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是 ， 借此也能散散心头的愁绪 。于是 ， 向人问路了 。是向谁问的路呢？诗人在第三句里并没有告诉我们 ， 妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村” 。在语法上讲 ， “牧童”是这一句的主语 ， 可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方 。牧童答话了吗？我们不得而知 ， 但是以“行动”为答复 ， 比答话还要鲜明有力 。
“遥” ， 字面意义是远 。但我们读诗的人 ， 切不可处处拘守字面意义 ， 认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程 。这一指 ， 已经使我们如同看到 。若真的距离遥远 ， 就难以发生艺术联系 ， 若真的就在眼前 ， 那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间 。“杏花村”不一定是真村名 ， 也不一定即指酒家 。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了 ， 不言而喻 ， 那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的 。诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止 ， 再不多费一句话 。剩下的 ， 行人怎样地闻讯而喜 ， 怎样地加把劲儿趱上前去 ， 怎样地兴奋地找着了酒家 ， 怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意…… ， 这些诗人就“不管”了 。
古人曾说过 ， 好的诗 ， 能够“状难写之景 ， 如在目前；含不尽之意 ， 在于言外” 。拿这首《清明》绝句来说 ， 在一定意义上 ， 也是当之无愧的 。
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