魏德:我的感觉是，在免费模式下，可能会出现网文越来越短的趋势 。如果你的作品没有差别，你甚至打不过盗版 。毕竟我要看400万字的小说 。鱿鱼、猫腻之类的大神的书我不看 。我想读一个不知名的作者 。我想要什么？
在VIP制度下，因为头部作品在榜单上停留的时间越长，集聚效应就会越明显 。另外，新开的小说存在一定的市场风险，头部作者写短篇小说是不合理的 。但在免费模式下，不清楚什么类型和长度的web文章对提高用户平台的驻留时间效果最明显 。一种可能是，一部作品可能没有三四百万字那么长，也可能回到10年前120万到200万字就够了，80万到120万字更好 。
《镇魂》改编自晋江文学城的牧师同名小说 。
对于免费平台来说，用户追随哪本书并不重要，用户在平台停留的时间长短才是关键 。付费平台的付费转化率和订阅数据是最核心的运营指标，在运营策略上有先天的差异 。
类型:网络文学的前景
新京报:从这个角度来看，免费模式有没有可能促进更多类型的网络文本分割的出现？
魏德:所谓的新类型，其实是在一个原有类型的基础上非常重大的创新，有很多后来者的模仿 。从创作者的角度来说，并不完全是市场驱动的 。
相对而言，类型的多样性更多取决于市场头部平台独特的用户集中度 。当番茄小说还是一个追赶者的时候，恐怕就没有精力去宣传这种多样性了 。
如果番茄小说前期推广多样性，那冲动一定是来自于和作协的合作关系或者产品推广的需要 。
新京报:网络文学的标准是什么，和传统文学、通俗文学有什么不同？
邵:与传统文学相比，最好的网络文学有几个最重要的特点:首先，它必须是某一类型的大师 。因为网络文学是体裁小说，有大量的类似作品，应该是同类作品中的佼佼者 。
斗罗大陆3D动画版改编自唐家三少同名小说 。
其次，网络小说更商业化，不能像传统文学那样出名，所以目前必须要有追捧 。它的后续影响可能不会像传统文学经典那样被反复阅读，但它不仅会影响当代读者，还会影响下一代作家 。他们可能会向它致敬，重写它，颠覆它，但无论如何也绕不开它，它会成为基础数据库的一部分 。
新京报:另一方面，电影改编和游戏改编为网络文学提供了新的可能，甚至成为作家的“终极目标” 。如何看待这种现象？这会让网络文学失去主体性吗？
邵:现在我们会看到，如果一部作品被改编，它会立即带来巨大的收入，如果改编得好，它会立即产生巨大的影响 。在这种情况下，当然所有作者都希望自己的作品被改编以扩大影响，这是可以理解的 。但是，文学写作和剧本写作毕竟是两种艺术，艺术规律不同，背后的受众也不同 。如果急于适应，就不要指望靠VIP订阅来获得收入，一定要做出选择 。
大部分网络文学作品都是影视改编不了的 。不管好不好，成功率都很低 。毕竟目前网络文学本身就有相对成熟稳定的成长反馈机制来体现一部作品的好坏 。从某种意义上说，失败率更低，成长可能性更大 。从文学的角度，我当然希望各艺术门类各司其职，各司其职，做好自己的精品，这样才有利于各行业的繁荣发展 。IP改编丰富，但网络小说背后的原理还是文学，必须遵循文学的规律 。
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