5.没有骨头
去骨法是中国画的一种笔法表现方法 。一些类似的渲染方法混合了缝纫方法的性能，但它们是独特的 。这只是一种不同于中国画中的细节描写(双钩法)方法的技巧 。与水彩画在精神上注重的笔法手法相似 。水彩画注重笔法的运用，以最简单的轮廓表现绘画材料的形状和色彩的变化 。这也是无骨法的原理 。
水彩画与中国画的区别在于毛笔的应用，无骨法是根据中国毛笔的特点而诞生的，毛笔的结构和功能多样，优于水彩画中的圆笔，这就导致了无骨法的各种功能和匠心 。
目前很多水彩画家对画笔的多样功能有着深刻的理解，已经习惯用画笔来表达水彩画的技巧 。此外，随着现代水墨画的兴起，在技法上有逐渐与水彩画融合的趋势 。因此，提出去骨法在水彩画中的优秀作用，供参考和研究 。
6.干笔
在水彩画中，干笔法的发展和应用历史相对较短 。随着越来越接近现代，生活方式变得越来越复杂，绘画技巧也因需求而变得越来越复杂 。创新和复杂是画家追求的目标 。在水彩画技法史上，叠色法和淡染法发展较早，其次是缝法和渲染法，而干笔法、平画法、蛋白石法和通俗法都属于现代人才 。
十九世纪之前 。很少有人用干笔法画画 。20世纪，美国流行干笔法 。在中国画中，山水墨画运用的干笔法有很多，比如大斧劈砍，岩石缝隙中的石头图案，老树盘根错节的树枝上的树皮图案，远山的迷茫 。彭皮、解索皴和瀑布脚下雪缝的交界处都是运用干笔法的例子 。
干笔法就是用刷毛减少含水量，用侧边上下左右推动，甚至可以用各种方式在画纸上旋转、搅动、滚动、加压、剁刷 。通常用来画旧墙、苍劲的木石、腐烂的枯枝、破旧的物件，都是很好的表现对象 。
在美国20世纪的画家中，最著名的干笔画家有砂金、安德鲁·怀斯、约翰·梅林，中国画家蓝银定，欧洲画家克莱、席勒、朱尔斯·帕斯金等 。
7.不透明度方法
不透明法一般定义为直接附着在油画的表达上 。这种说法没有对错之分，只是说明了它在绘画中应用的技巧 。但至于不透明颜料，其范围包括光润，如树脂水彩、鸡蛋色、胶水色、奶酪色、丙烯颜料等 。
不透明法的特点是通过水转印舍弃了颜料的透明度，又不留下空白效果，用厚涂和厚涂将颜料一层一层地涂上去，任意在各个深度添加颜色，由浅入浅，由深入浅，尽量减少添加水的成分，颜色不具有水彩透明度 。当使用多种颜色时，可以产生颜料和颜料之间的协调，消除了对水分、时间、机会和渗透的把握 。自由绘画，不受时间限制，一幅画可以随时修改，所以没有失败的恐惧 。其实在绘画技巧上，和油画没有太大区别 。
不透明水彩画历史悠久，可以追溯到三千年前古埃及王朝的墓葬壁画 。罗马天主教传教书的装饰页画也是不透明水彩画的首创 。16世纪，杜勒斯还使用了树脂水彩画 。在18和19世纪，在欧洲流行的小画像也使用木板上的不透明水彩画 。目前，许多现代画家大多只是为了其主观效果，而使用透明的水彩画和技法来为现代水彩画创造一个全新的境界 。
8.湿色法
这种方法，也称为湿包湿法，将纸张弄湿一次甚至几次，然后开始绘画 。与渲染法的区别在于渲染法在湿中不叠色，而湿中湿法在湿色中多次叠色，以各种方式自由绘制，营造出严谨的水彩画家无法接受的荒诞感 。
中湿法，在湿色上自由绘画，不在乎笔触的特性，不在乎轮廓线外漂浮的色彩，不同的湿色叠加在不同的湿色上，笔触蓬松，根本没有绘画的方法 。不同的湿度，不同的时间，不同的颜料重量，不同的颜色，不同的笔触在画纸上自由表现，可以产生各种不真实的色彩层次和效果 。
9.缝纫方法
缝合法是将多个局部渲染块组合在一起，形成系统、整齐的画面的技术，称为缝合法 。这说明可能很难理解，我们再详细描述一下 。
无论我们如何解读画面，当我们构图时，必然会形成一幅画面 。很多局部的方块系统地组合成一个组织，然后很多组织组合成一个系统，然后很多系统组合成一个单元 。在学习水彩画时，我们通常是通过重叠的颜色来解读小部分空，然后组合成中间组织 。而缝纫是通过渲染来诠释小零件空 。每一个渲染空都有其相似性，相似的局部小渲染空组组合成一个系统，展示了作品的系统 。但是，为了避免双色渗透，每个渲染的home 空和local 空房间都会削弱形状的完整性并形成失败 。
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