其实有作者的主观问题 。中国在地理位置上遭受了巨大的损失——天气，世界几乎是一样的 。从地理上来说，中国遭受了太多的苦难 。中国与西方完全隔绝 。俄罗斯的一端在欧洲 。
与人和谐，那么这一套儒家思想让中国人与人面对面 。
然而，中国是世界上唯一自称“世界”的国家 。什么“天下兴亡，匹夫有责”，往往是从海南岛到长白山，从台湾省到西藏 。
所以中国人视野的广度是非常有限的 。
莎士比亚写遍了欧洲，但中国人在国外写不了 。莎士比亚心目中的人性是普世的，中国戏剧家认识中国人？中国人的本土化在古代是不幸的 。到目前为止，中国人还没有写过外国 。鲁迅几乎不写日本，而巴金吃法国面包写中国 。当代中国人是中国的乡巴佬 。中国人爱说“养身如玉”，其实是“养身如土” 。
古代是三从四德 。
莎士比亚是普遍适用的 。中国元曲是通用的，但不允许 。
其次，中国戏剧的歌词和吟诵并不协调 。唱歌是诗，读书是俗 。莎士比亚的歌词和吟诵都是诗 。罗密欧与朱丽叶在阳台上的对话，是世界上最美的爱情诗，全世界都能看懂 。
③
威廉，你仅次于上帝 。
莎士比亚，它值四八个小时...但这是文学史的一般理论 。我们只能慢慢说，要有足够的准备和努力 。
莎士比亚是不可触摸的 。莎士比亚的书已经成为图书馆，永远不会被挖掘 。事实上，真正伟大的作品没有什么好评论的 。评论只是掌声 。那一年希腊雕塑来纽约展览，看完我都无语了 。我完成不了 。我不能躺下 。躺下来看，但你看不完 。
威廉·莎士比亚(1564-1616) 。二十二岁到伦敦(奇怪，所有天才离开家乡后都知道去哪里 。
从这个角度来看，这里的每个人都是天才) 。一开始在剧场工作(我觉得是打基础)，后来修改了古代剧本——这都是对的 。天才就是天才，具备所有的基本功，不需要上学，不需要拿到硕士学位——然后我写了二十年，有三十七个剧本 。一部喜剧，一部悲剧和一部历史剧 。代表作品:
《仲夏夜之梦》，喜剧；哈姆雷特，悲剧；《凯撒大帝》，一部历史剧 。
剧中人物的身份和性格非常复杂 。凡人、名人、神仙一上台说几句话，他们的个性就永远不会被忘记 。这是一个很大的特点 。艺术家呈现这个世界的唯一方式就是自己 。
莎士比亚代表莎士比亚 。
他前期写喜剧，中期写历史剧，后期写深刻的悲剧 。悲剧里有一个喜剧演员，他认为悲喜同在(中国的越剧叫苦戏，当你苦到最后的时候，带上手帕哭一场) 。他的最后七年和八年是平静和成熟的 。他知道他的使命已经结束，他的地位是永恒的 。不幸的是，从来没有人对他说:威廉，你仅次于上帝 。
因为它仅次于上帝，比上帝可爱 。
我整理了莎士比亚的剧本，其中有十本书:《仲夏夜之梦》《暴风雨》《威尼斯商人》《凯撒大帝》《安东尼与克娄巴特拉》《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》《麦克白》《哈姆雷特》《李尔王》 。
可惜你读书太少了 。不仅少，而且次数太少 。我已经看过莎士比亚五六十次了 。为什么呢？每年中秋节吃月饼 。多少月饼？每天去教堂 。《福音书》我读了一百多遍 。每次看都不一样，老了也看不懂 。
有人看书就炫耀 。炫耀前看几遍-炫耀前看几遍 。
先看罗密欧与朱丽叶 。后人写不出少男少女，但是莎士比亚！在伟大的作品面前感到绝望，真的是幸福绝望！罗密欧从阳台上偷听了朱丽叶的独白，然后幽会、对话、黎明时的对话是整部剧的精髓，将永远持续下去 。如果朱丽叶被设定在十四岁，那就很好了 。两家人的恩怨代代相传，他们忘记了 。然而，直到男孩和女孩双重殉难，他们才看到了真相，两个家庭知道他们不能再互相仇恨了 。
奥赛罗，主人公代表爱、忠诚和嫉妒；苔丝狄蒙娜代表天真善良，另一个人伊阿古代表邪恶 。苔丝狄蒙娜在公开场合为自己对英雄的爱辩护，这真是太棒了 。伊阿古说坏话的技巧高超 。苔丝狄蒙娜直到死了才知道真相，她死得毫无怨言(瓦格纳年轻时写过悲剧，发现都是被人杀死的，所以鬼魂不得不出场) 。爱情和死亡最接近，最幸福和最不幸的爱情都接近死亡 。
不不不爱与死亡无关 。
麦克白现在被称为“心理剧” 。非常阴郁恐怖，将女性邪恶展现到极致 。20世纪50年代，我在上海浦东高桥教书 。寒暑假的时候，总有杭州的学生住在我家，饭菜都是在小饭馆里打包的 。
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