(1)材料:
1.浪子回头了
“浪子意识”一直是郑愁予作品的主题 。比如他的诗《孤雁是爱情的陨石》《黄昏的来客》把离别的日子刻成了一个海拔，我离别的悲伤早已映在云里 。” 。浪子的形象不羁，充满流浪感 。路人可能会为一些人和事停留，但通常是短暂停留，甚至是“路过不留” 。在这首诗中，作者明确指出“我打江南”和“我不是路人 。”所以，诗中的“我”是一个没有家的浪子 。他的状态是匆匆“路过” 。
2.关于女性等待回归的思考
“永远在我心中”的主题随处可见，比如台湾省的民歌《望着春风》:“我听到外面有人/打开门四处张望/月娘嘲笑阮寒的愚蠢/被风欺骗了 。”它描述的是痴情女性期望的失望空 。
诗中的女子(你)处于漫长等待的状态 。郑愁予的另一首诗《情妇》可以与之相比 。“我觉得孤独和等待对女人有好处/所以我去的时候总是穿蓝色的衬衫/我想让她觉得是季节，或者/或者候鸟的到来/因为我不是那种经常回家的人 。”这是传统女性忠贞孤独的形象，这种对女性的思考形象在中国古典诗词中也屡见不鲜，比如文的《望江南》 。
梳洗完毕，独自倚在望江楼，不在千帆 。斜斜的光线在白平洲萦绕，我的心碎了 。
诗中的女子“独倚望江楼”，独自面对时间空的孤独，不断期待“心爱之人的归来” 。思念最深的状态是“断肠白平洲” 。
再比如李白的《菩萨蛮》？休闲>
森林辽阔，烟雾缭绕，寒山地区忧伤而蔚蓝 。深色进入高楼，楼上有人担心 。玉阶空立，鸟急飞，归程何处，长亭更短 。
通过文字，女性对永远在我心中的担忧，以情景交融的方式呈现出来 。最后，全诗的悲伤被“鸟归人”推到了最高点 。
在《永远在我心中》的诗中，作者安排“归”和“不归”是很常见的 。在《错》诗中，“归”(渴望一个女人的希望)是这首诗的从属线，它与另一条主线“国”(不羁的浪子)形成了主从错综的结构，也形成了一种反差之美和一种变态的和谐感 。
(2)材料:
1.想着女人
对女性的思考是中国“永远在我心中的诗”的主要意象 。比如王昌龄
闺房里的少妇，从不去气死；春光精心打扮，独自登上圌楼 。忽然看见绿柳绿，心中难受；哦，后悔不该打电话给我丈夫去找侯丰 。
春天的柳树和绿花突出了年轻女人无人陪伴的悲伤，指出了名利的幻觉 。只有两个人能在一起才是最真实的存在 。
又如李白的《玉门》 。
她雪白的楼梯被露水冻住了，她的丝绸鞋底也湿了，她在那里徘徊了那么久，在她紧闭的窗扉后面，她为什么还在等待，透过它的水晶窗扉看着秋月的光辉？
到了夜晚，暗示了“孤独”的苦涩，到了有月亮的人的陪伴，暗示了没有陪伴的孤独 。
简单来说，永远在我心中的诗的模式可以概括为:分离-希望-孤独 。离别可能是因为爱人外出经商，或者为国而战，也可能是爱人因为另一种归属而无情的抛弃 。希望是因为剑真的相信心爱的人会回来，孤独是因为高希望带来的失望和孤独 。
【分享诗人郑愁予《错误》赏析 郑愁予错误赏析】诗中使用了以下意象来象征“对女性的思考”
莲花
诗中经常用“莲花”来比喻女性，比如余光中的名篇《在雨中等你》
雨后，红莲飘飘，你来了/像一首诗/来自一个爱情故事/来自姜白石的一句话，你带着韵来了 。
所有的诗都用莲花代表女性，主角在暴风雨中等待女性情绪的变化 。女子娉婷的魅力非常灵动动人 。
莲花也代表着忠诚和高贵的含义 。如周敦颐〈胡艾莲说〉
独爱荷花，不沾泥，清无妖，外直，不蔓生；香味远而清，远远就能看到亭亭玉立的植物，但不能拿来取乐 。
荷花是人们清新、高贵、忠贞气质的隐喻 。
另外，“莲”和“怜”是同音异义词，所以“莲”的意思是被爱 。作者用莲花比喻一个女人，暗示她软弱和可怜的特点 。如金、吴民谣《子夜歌》
我以前没梳过头发，头发在肩膀上，在膝盖上，所以没什么可惜的 。
把女性细腻可爱的处境展现到极致 。
柳絮
也就是含有柳树种子的柳棉，成熟时会随风而播，比如《世说新语》的演讲篇章“若柳絮非因风而生”，在这里，柳絮象征着女人的心情，与爱人的一举一动或沉默或飞翔 。另外，“刘”的读音与“刘”相近 。比如汉人远行，在灞桥折柳送行，就是希望对方留下来 。和女人的心思相比，应该是希望爱人能一直在身边，永不分离 。
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