我们都可以设法使基音分段同时振动 。这样就可以得出比“基音”高的一系列的音来，用这种 *** 得到的比“基音”高的音，叫做“自然泛音”，这一系列的“自然泛音”，叫做“自然泛音列” 。
泛音的级别和音程的关系 。如之一音(基音)与第二音之间的音程为纯八度，第二音与第三音之间的音程为纯五度 。第三音与第四音之间的音程为纯四度，依次向上推，泛音及其上面一泛音之间的音程愈来愈小 。
级别相差一倍的泛音之间的音程为纯八度 。
每种管道长度(基音)都可以用“超吹”的 *** 产生七至十一个或更多的泛音 。将各种管长所产生的泛音(其中有的泛音因为不符合十二平均律所以不用它)整理起来就可以构成小号实用音域内由#f到#c 。共有三十二个音的半音阶(参看最后所附《小号实用音域内的半音阶指法与各种指法上的自然泛音列对照表》的之一行谱表) 。
应当说明的是：在铜管乐器上的泛音同时分段振动形状与弦乐器同时分段振动的形状各不相同 。振动时，其振幅的峰和谷的位置则恰恰相反 。
、所谓“超吹”，是指以强有力的气流冲击空气柱，使之发出基音以上各个泛音的 ***。在运用“超吹”的 *** 时，嘴唇要向后拉得紧些(或嘴唇并拢些)，“风口”也要小些，气流的流速也要增大些，由于这三种因素不同程度地改变，就可以吹出各种高度不同的泛音来 。在练习时，应先想出或唱出你所要吹出的某一音高，再将应当使用的指法准备好，然后调整好嘴唇的拉力，“风口”的大小，气流速度的大小，使之能够准确而圆满地吹出所需要的泛音来 。如果吹出的音不准确，不圆满，就需要认真地分析原因，总结经验，经过反复练习，得到不断提高 。
(一)长音的奏法
初学吹小号，首先应当根据前面已经讲过的小号的发音原理，在小号上吹出声音来，然后再将这声音加以延长 。
在吹奏较高的泛音时，嘴角肌肉应当向嘴角两旁拉紧(嘴角向后，如常笑状)，使用气流的速度要快，同时左手可稍稍增加一点压力使号嘴压在嘴唇上更紧些 。只有在奏强音时根据音高的不同，才能使用较大的左手压力 。在高音区，可用较大的左手压力，中音区使用压力较小，在低音区就更小 。强奏时，使用压力较中强时大一些；弱奏时，使用压力则较小些 。总之，音的高低的变换，主要是依靠嘴唇拉力的增加或减少，以及下巴的并拢和开离所组成的联合动作 。而左手压力的增或减则是属于一种辅助动作 。
练习吹奏长音应有一些明确的要求，作为逐步达到的标准：
之一、要尽量能够吹得长久 。
第二、长音要吹得直，不要随意颤抖 。
第三、吹长音要求“头圆”、“尾尖”、“中间直” 。舌头在送气时的动作是决定音头圆或不圆的关键，舌头送气时用力的大小以及来回活动的速度，都要精心地揣摩和选择，才能使音头收到吹得圆的效果 。
“尾尖”是吹奏长音将要结束时气流量自然减弱的结果 。还必须注意运用嘴唇的拉紧和下巴骨的并拢来弥补因气流量的减少而形成音尾部分音高下降的现象 。而在最后则运用喉头的收缩而使气流切断以结束这个长音 。
每个音都应当能够用这七种起吹法吹出长音 。这种练习的目的就是为了当舌头和喉头作各种动作时，发音体仍能够持续发音，不会由于口腔内舌头，喉头的各种动作的影响而妨碍发音的持续性 。
一般来说，下巴骨可以作左右、前后、上下三种活动，但在吹奏时不需要左右活动 。它在上下开始活动时可以稍稍打开一些，并使之保持上下牙齿的自然前后位置，这就是口腔在吹奏时的更好状态 。才能使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作，而不致使发音的持续性受到影响 。
起吹时要注意下巴骨的稳定，这里所说的下巴骨保持稳定，是指在同音反复时而言的 。如果在音高不断改变时，下巴骨的位置可以随音高的改变而变化 。
(二)连音的奏法
“连音”的奏法，是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来，成为一个连绵不断、没有间隙的整体 。
在练习连音时应作到下列几点要求：
1．吹奏连音时，不要用左手的拉力来提高音高 。
2．右手手指选择好管长之后，就不要再变换按键 。
3．除连音中的之一个音需要用舌头送气外，其余各音都不需要用舌头送气 。
4．气流要均匀地送入乐器管道 。
5．根据所吹音的高低，嘴角肌肉随之而运动 。
6．可以用下巴骨的并拢或放开来配合嘴角肌肉的拉紧或放松 。
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