最后，孙中山提出自己的主张，他认为：“礼服在所必更，常赐听民自便 。”希望能有一种“适于卫生，便于动作，宜于经济，壮于观瞻”的服装式样 。于是，孙中山决心自己设制服装 。他经过缜密思考，精心设计，并征求意见，终于创制了一套具有我国民族特点的简便服装 。
孙中山设计的中山装，兼具中西装之所长 。它是以广东便服为基样，在直领上加一翻领，如同将西装内衬衣的硬领“移植”过来 。这样使上衣就兼具了西装上衣、衬农和硬领的功用，穿起来显得很硬挺 。同时，又将便服或一般西装的三个暗袋改为四个明袋，如此“双双”、“对对”，颇具均衡对称之感，很符合中国人的审美观点 。又在上下左右四个衣袋上加上软盖，并各订扭扣一枚，既美观又安全，可防袋内物品遗失 。下面的两个明袋采用能缩涨自如，颇具弹性的“琴袋”式样，旨在便于放置书本、笔记本等必需品之用 。如此一小事，也足以证明一代伟人好学心切，随时不忘读书的美德 。孙中山开始设计上衣的钮扣有七个扣子，后来为了方便起见，改成了五个 。这就是小翻领、四袋、五扣的中山装上衣 。
孙中山还参照西装裤的式样亲自设计了中山装裤子：前面开缝，一律用暗扣；左右两侧各置一大暗袋；右前部分设一小暗袋，俗称表袋，也可藏用 。这种裤子穿起来很方便，裤袋也可放置随身携带的必需品 。此外，裤袋的腰部打褶，裤管翻脚也有异于其他服装，成为中山装的特色之一 。
孙中山亲自设制了新服装，又亲自带头在各种场合穿着 。因为，这种服装优点很多，主要是外形美观大方 。可以使用高级衣料 *** ，也可以使用一般布料 ***。既可以作为礼服，又可以作为日常使服 。因此，很受群众的欢迎，将它称为“中山装” 。后来，经孙中山大力提倡，普遍推广，一时穿“中山装”，举国崇尚，蔚为凤尚 。
解放后，随着我国纺织和服装工业的发展，穿中山装更为风行 。一九八四年元旦开始换装的“中国八三式警服”，主要构恩就是取材于这种富有中国民族特色的中山装 。
女:旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表 。它以其 流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的 性情与气质 。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的 彩虹 。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人 间 。
旗袍是中华女性更具代表性的传统服装 。说到传统，人们总要想到封建主义的保守 、 封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢 。数千年来，中华女性的着装是严肃的 。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位 。
凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的更高期望值定到这里 ，那么最能说明一切奥妙的关键字眼就是“表 现” 。把美好的体貌表现出来的唯一媒介 是好的服装 。
“霓裳羽衣”也好，“凤冠霞帔”也罢，除了对那种繁华尊贵的追求之外，无论如何 也剪不掉那段渴望美丽、渴望风采浪漫 。旗袍的出现或许就因为如此吧 。
人类文明有五千年悠久的历史，女性的服装也随着历史不断改变 。比起科技带给世界 的巨大变化，人体却顽强地保持了原状，这虽然不能算是奇迹，却为服装发展史、提供了可能 。
服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样 。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体 。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起。
旗袍之源——枣（zao 三声)旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣 。
旗人之袍与旗袍枣旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程 。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌 。
民国之初——悄然过渡过的旗袍 。
20世纪初，中国政治风云跌宕 。辛亥革命废除帝制，创立民国，剪辫发，易服色，摧枯拉朽，把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆，这一切为新式旗袍的延生创造了条件 。
20年代——倒大袖与新样式 。
20世纪10年代和20年代早期，城市女性中时兴过一阵“文明新装” 。
30年代——黄金时代（I）
本世纪20年代到40年代，是近代中国女装最光辉灿烂的时期，而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰 。也就是在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表 。
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