"风韵"本就是吸引异性的性魅力，不管本人是否意识到，风韵说到底也是以肉体的交欢为潜在目的的 。然而一旦进入性行为过程，"风韵"一词便不能派上用场 。因为"风韵"表达的是男女处于彼此强烈吸引的性紧张里，却尚未实现交合的、现在进行时的过程 。男女一经结合，"风韵"即告消失，因此，"风韵"与肉体的交欢属性完全相反 。
"风韵"的日语是"色气" 。这个"气"表达的是一种欲望、取向 。作为接尾词它表示"并非刻意为之的、不经意的状态和感觉" 。如此看来，"风韵"是被肉体交欢、性行为所吸引，但始终只有"迹象"的状态，作为一种兆头 *** 想象力，然后逐渐地膨胀延伸 。
接下来从"风韵"的积极的侧面来看，它意味着某种心情、感受 。因此我们应该说："风韵"存于心不在焉的 *** 愿望和它所发散的氛围的中间地带 。
在这里必须指出的重要一点是，迹象、心情可以通过生理行为消除、化解 。所以"风韵"不是生理行为的直接表达或诱因 。于是乎，情欲由此从生理需求转移到感性、感觉的层面 。
描述 ***
【风韵是啥意思女人风韵是什么意思】那么，"风韵"又该如何描述呢？"风韵"是始露端倪的兆头，在无意识状态下呈现，然后自自然然地形成显山露水的状况 。端倪本就是很难用意识捕捉的模糊暧昧的迹象 。下意识里，一个不曾预料的状况让你怦然心动，好比走在路上忽有一股暗香袭来 。这个感觉就是"风韵" 。如果拿金钱和名誉打比方的话，追求"风韵"就好比是尚不能确定有多少成功把握时的那种渴望 。说风韵，纵使千真万确是向异性展示的媚态，也须是本真的性情在日常生活的间歇里不经意的流露，它是无目的、下意识的 。换言之，当漫不经心的时候，作为某种必然趋势，超乎人的意志，*** 现身的媚态正是风韵 。如果刻意为之，那不过是单纯的献媚罢了 。
当一个人浑然忘我，或者投入于其他与性无关之事的时候，他正是把自己完全交给了本质上与异性密切相关的本能的宿命 。"风韵"将身心交给命运之手的时候，不期然呈现在这个氛围中，仿佛委身于阿弥陀佛之手般的甜蜜 。
因此，"风韵"是在感觉层面上更加纯化、浓缩的性的诉求，它是下意识的，而且拒斥男女交合的实现，这是"风韵"的特点 。
显露体现
女性胴体的风韵究竟怎样显露的呢？
首先，它应是听其自然不做作的姿态、举止 。换句话说，它不是中规中矩的姿态，也不可能是刻意修饰边幅的正装打扮，而是看似有点漏洞（日语里与可乘之机同音）的平易近人的状态 。打乱姿势意味着从世间规矩把自己解放出来 ；不再注意自己的姿态，等于让自己回归于不具名的存在 。正面描写男女交合的浮世绘追求的是与风韵截然相反的东西 。而当要表达女人的风韵的时候，无论喜多川歌 还是铃木春信，他们对女人的观察堪称细致入微，几乎画遍了女性的各种姿势 。被誉为大正浮世绘师的竹久梦二是这个传统的优秀的继承者，他画得最多的首先是转身的女人、回首的女人，然后是踟蹰的女人、凭栏的女人、蹲坐的女人、扭身的女人，没有一幅是正面描绘性的结合的 。
●眼睛
说起眼睛，我们马上想到"含情脉脉"这个词 。其实，毫不隐讳地表达欲望的眼神，毫无风韵可言 。那样的眼神给人 *** 的感觉，让男人兴味索然 。按本篇的美学，没有目标、没有焦点，不定地游走的视线，反倒让人觉得这双眼睛似乎在凝视女人自身，在用心品味自己 。蒙娜丽莎的微笑的秘密在于她不知到底朝哪个方向的视线 。有人说，蒙娜丽莎其实在望着镜子里的自己，这个说法颇耐人寻味 。笛卡儿爱上的也是眄视的少女 。浮世绘画家们深谙此道，经常画一些可爱可恼的漂眼、低眉、眼珠上翻的飞眼等 。眼睛的氤氲迷离的风韵便由此跃然纸上 。
要说嘴唇，漫不经心、若有所思的天真无邪的唇才具风韵 。嘴唇经常用来表达女人的性魅力，且有被滥用之嫌 。略施脂粉的唇、神思恍惚的唇、轻轻叼着什么的唇??几乎被遗忘了的时候，唇，反倒立即显出万种风情 。
不再是咀嚼食物或者聊天说话的工具，跳出日常生活的唇，看上去就是通往女人的肉体内部的路径 。忽而轻叼起手绢、衣袖，忽而将化妆道具衔在嘴里的唇，怎么看都是个活着的生命体 。
心不在焉的少女无意中微张着的嘴，使人联想起神秘的花瓣，或者某种果实的甜味儿 。
●颈项
女人的颈项也很能传递风韵 。脖子的功能平常是支撑头部的，而人们往往被脸部吸引，容易忽略颈部的存在 。但是，女人忽而低首时露出的颈、不堪重负似的低垂的颈、转过头扭过来的颈与脸庞与肉体没有了关联，却淋漓尽致地表现了女人身体之孱弱、柔软、韧性的特点 。魅力无限，却不会产生与肉体有关的深入一步的联想 。颈部的风韵通过滑落的发绺、披散的头发得到强调，通过这个造型我们似乎窥见了偏离规矩方圆的生活状态 。
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